上派中华女子文学论坛-韩咏华：诗歌其实很浅显，生活其实很简单-中华女子文学

时间：2018年02月08日 | 作者 : admin | 分类 : 全部文章 | 浏览: 647次

中华女子文学论坛|韩咏华：诗歌其实很浅显，生活其实很简单-中华女子文学

中华女子诗歌 2017年16期（总88期）
中华女子文学论坛本期作家韩咏华

韩咏华,中国诗词学会会员、中国散文学会会员、河北省作家协会会员，中国泥河湾作家协会主席、世界华人炎黄蚩三祖文化研究会副会长、河北省文化名人公联副主席。已出版诗集《洗尽铅华》、散文集《心灵提速》、童年回忆录《故乡的天空》、史诗专辑《泥河湾三部曲》、合辑《魂系泥河湾》。诗歌和散文多次获省级以上奖。
诗歌其实很浅显，生活其实很简单
韩咏华
作为一个热爱诗歌的人，“2015诗润张垣期盼冬奥暨《张家口诗群》发布座谈会与张家口诗人迎奥运签字仪式,主办方约我以60后诗人代表谈谈《张家口诗群》这本书。在众多的“诗歌大家”面前谈诗歌，在众多的“文化翘楚”面前谈诗歌，在我熟悉的“文学同仁”面前谈诗歌，实在有点鲁班弄斧、关公耍刀的嫌疑。
组织安排，我实在不好推诿，也难辞其咎，尤其代表六零后发言，更觉得难以胜任。一是见识比较短（女人头发长），没做到“读万卷书行万里路”；二是审美有局限性，造成诗歌风格的僵化；三是手懒笔秃，心思笨拙。始终没有飞扬的诗情激发创作。不说对不起大家寄予的期望，更对不起“诗人“这个称号。最主要的是对不起自己，没有迸发出惊世骇俗的力作，只涂鸦一些小惠侧艳的断句自我抚慰。好歹，今天来的都是爱诗歌也是懂诗歌的人，即使我表达的文不对题，词不达意，也就多了一份理解，一份包容。
我自己个人的诗歌创作，源于从小对儿歌的热爱。那时候，课外读物非常稀少，最直接的接触诗歌，是从课本上。比如艾青、郭小川，李瑛、李季、闻一多、郭沫若、鲁迅等。后来自己读了很多诸如徐志摩、北岛、顾城、戴望舒、席慕蓉的诗歌，再后受到了汪国真校园诗歌的影响。也可能是因为家风耕读，家教谨严，自己也传统且古板，我喜欢鼓舞人心、弘扬人性、家国情怀的正能量诗歌，不太认同一些流俗的所谓“流派”。即使表面上热闹的神乎其神，评奖评得红里透紫，追逐赞誉的舔臊露骨，自我陶醉的死去活来，我还是不愿意苟同一切所谓的“朦胧”、“下半身”、“垃圾派”“梨花体”等。我坚信诗歌，何美璇就应该是言志之物，言真之情。我手写我“心”旺旺心语，这“心”应该是包容天地宇宙的心，而不是自我之心。别说感召世人，彪炳青史了，甚至连自我的心都不能抚慰到自绝红尘的地步，这实在是对“真诗歌”与“真诗人”的一种亵渎曹小强。很多朋友直言不讳对我说：现在的诗坛千奇百态乱象重生。我从来懒得读诗，一看是诗歌我就翻篇，两字：不看！确确实实的讲，作为一个热爱诗歌，视诗歌为生命的我来说，剜心的疼痛。然而，也不得不承认，诗歌诗坛的主流是好的，也不乏存在一些不尽人意的地方。难怪吴文堂教授对我说：文学的船翻了，飘浮层面上的都是草芥……
当然，写诗歌首先要清楚诗歌到底是什么？诗歌经历了怎样的发展历程？诗歌的未来取向是什么？三个题目写出来，我已经害怕了，对不起榆林抠抠团，题目太大，我说不清楚更不敢说。只想借用冯骥才的话：知识分子需要纯粹的精神。文学的责任就是通过真实记录历史、心灵、命运，来滋养这种精神的纯粹”。诗歌，无疑是最好的最纯粹最完美的滋养与表达。
说得远点，从猿进化到人发出的第一个音节，一定是“啊”或者“嗯”或者追逐与撕叫的声母，总之就是“一个”字。再后来，懂得用节奏表达思想，如《吴越春秋》“弹歌”是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。全诗才八个字，却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。断竹、续竹；飞土，逐宍。再后来就有三字诗，四字诗，如古代“三人持牛尾，投足歌八阙”直到固定成五言律绝与七言律绝等。比如我们熟悉的春争、秋鸣、秦咏，汉赋，唐诗宋词元曲，后来发展到明清小说，直到鲁迅的第一篇白话文“狂人日记”，发现没？大家的语言表达越来越丰富，句子越来越冗繁。但是，起码是国文汉语的表达。这让我想起谈歌师父说的文学的三个境界：说中国话，说好中国话，说好自己的中国话。听清楚，是说中国话，不是说外国话，更不是外国诗歌三等翻译，翻译出来的零零散散寡淡如泔的所谓白描。还有行内一些自称专家的诗人，以为诗歌就是不好好说话九宫图算法。比如说“太阳的翅膀掉了一只”“月亮的后脑勺在眨眼睛”“麦田的裤裆扯开了”“沙子的屁眼在流血”这样鸡零狗碎、着二不到三的垃圾语言，竟然被当做奉若神明的“好诗”。更有的编辑，把读不懂的诗叫做好诗。如此说，婴儿们包括不会说人话的牲畜全都成了他们眼里“伟大的诗人”且不胡闹？！还有的诗人，每天瞎琢磨，以为梨花体“馅饼诗”狗屁不通的句子，是“好诗”。有个被人还鼓动我写七句以下的诗歌。说诗歌从第八句基本就是废话了。真的是十足的“变态诗人”。让人费解的是，写这样诗的人居然是什么诗歌协会的副主席，可想而知，诗坛让类似这般白痴们把持着，真正是”鸾凤伏窜兮,鸱枭翱翔“了。更有甚之，在文学的圈子和群里，抬出什么一长串外国诗人的名字装神弄鬼，掩盖自己底虚蕴浅之轻薄，如什么费尔巴哈黑格尔的胡乱瞎吹牛一番。我真的看不起这样的人，也不屑一顾这样的“伪饰诗人”。很多时候外国诗歌都受到了翻译的局限性虎瘦雄心在，存在没有音节美、没有艺术美的天然弊病。而很多诗人却无知的崇拜，断然的模仿。终成邯郸学步，忘了自己本土语言的美感与韵味。俗话说，中学不兴，西何以焉？
现在网络时代还出现了很多半夜不睡觉，百度别人的诗歌，再东拼西凑成自己的作品，包装标榜成自己力作的“拼凑诗人”。或者武大郎开店嫉妒高个子的狭隘“龌龊诗人”潜龙特工。至于，诗歌作了经济的奴隶，不管内容如何文笔是否上乘，作者只要是庙堂之人瑞竹岩，只要是土豪大亨或者活动赞助就一律溜须拍马，奖项上位的比比皆是。如此，诗歌不仅偏离了其本质的纯洁，乱象也就不足为奇了！
好的诗歌真的很浅显也很简单，比如李白的“床前明月光……”老百姓都读得懂。白居易为了检验自己的诗歌，看市井百姓是否乐意传唱。还有我最喜欢的诗人余光中，他的《乡愁》——
小时候铃科百合子，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头/长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头/后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头/而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。
多么浅显通俗，又是那么打动人心。从一枚邮票到一湾海峡，从个人到家国情怀。多少年过去了，每当读起这首诗，就会怦然心动，热泪盈盈。所以说，我们不必要神秘化诗歌。很多时候的道理都在民间。记得十多年前，我和周贵亮、温国、曹东霞、徐正成、安迎春与李永安等一行到怀安灵官庙林场采风迷了路。看见一位放羊的大爷走过来就赶忙问路。大爷沉思几秒后指着前面说“其实山里没有路，你走在哪里，哪里就是路，你就走哇！”我很惊讶，大爷瞬间变成鲁迅先生“世上本没有路——”。大解有王师，山村无野夫。佛家“但行好事莫问前程”与农民“但闻耕耘不问收获”异曲同工，上派没啥两样啊？！艺术本身并无奥秘，有的只是爱好加勤奋。只要你愿意写诗，每个人都可能也一定能成为诗人。这其实真的很简单。不过，也许正因为简单，把简单的事情做好，就更显得难能可贵。比如中国上下五千年，遍地满把抓都是商贾腐吏，却始终出不了引领国人精神与道德制高点的第二个李白，大概这就是我们这些爱诗歌的人，应该沉思与反思的。
总之，诗歌无论怎样发展，从空间和时间的角度无非“现代性”与“后现代性。”但，无论怎样，也无论何处，如果没有信仰的破碎，如果没有道德的缺失，没有另一种现实的介入。现代与后现代都是无本之末，就不可能产生划时代的颠覆性力作鹦鹉灭火。
诗歌是纯美的。我们可以不懂诗，但我们不能过缺乏诗意的生活。百年一瞬间，人一步步走向死亡，活得其实很悲情。我们需要快乐地穿越人生起点与终点。对于热爱诗歌的人，诗歌是我们快乐地穿越人生起点与终点的填充物。我们有幸结缘诗歌，也有幸生活在张家口这个辽阔诗情盎然的故乡塞外。“一个沧桑、厚重、辽远的地域里，不可能不出好诗，不可能不出好诗人。”
说了半天猴弈，回到主题：六零后诗人是一个什么概念？
几分钟前，我翻阅了《张家口诗群》这本书。略略数了数，我侃谈九零后（5位）八零后（9位）为九五之尊；七十年代的诗人（28位）为二八佳人；六十年代是六和塔（6位）作为坚实的仰望。六零后，真的是《张家口诗群》的主流，竟然有三十多位。我坦言，不仅是张家口，甚至全国，六零后目前都是中坚力量。六零后诗人由于生在文革时代大背景的影响，诗歌经过了变革的无序与混乱，动荡的颠簸与洗礼，斧正的阵痛与涅槃，自由的无羁与跌宕。正如诗人郁葱说过：七十年代的诗人喜欢安静相城人才网，八十年代的诗人正在跨越，九十年代的诗人崇尚自由。那么，六十年代呢？张家口以周贵亮、韩仰熙、毕俊厚、徐正成、吴凤祥、风涛、海莲、荆秀清等为代表“60年代诗人群体已经砥柱中流，他们气势雄浑，像大片的白杨林，合集在那里，不用风吹，本身就是一道苍劲的风景（郁葱）。”
诗意的生活，生活的诗意。奉行“我手写我心”的创作原则；秉承“文以载道的但当与责任；恪守“源头活水”的接地气贫民化写作，追求“拙朴与真实”的写作风格。不断告诫自己：诗人，是民族的良心。这就是我今天代表六零后要表达的主题，也是我今天发言的题目：诗歌其实很浅显，生活其实很简单！

编辑: 碧青
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